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2020-06-21 格里菲斯作為剪輯之父,其剪輯的包容度可就比愛森斯坦大太多。當然也可以理解為一種不自覺,但這種剪輯卻有一種大巧若拙,大象無形的元氣散發(fā)其中可以看到他已經(jīng)有了特寫和遠景的意識,但主要篇幅還是采用了全景長鏡頭敘事。也難怪作為剪輯之父卻被巴贊如此推崇。但我個人認為,本片的高度已經(jīng)超越了蒙太奇長鏡頭之爭,達到了米特里所定義的那個高度。 一點腦洞：1)本片的跳接雖然是技術(shù)缺陷，但也早了達爾40多年,技術(shù)的成熟到底是藝術(shù)的成熟還是制約。2)依舊有很強的戲劇感,而又借助了大量字幕板敘事,看來看去到覺得那個時候的無聲電影是文學藝術(shù)的戲劇表演。