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就算暫且懸置一切政治層面的意識形態(tài)預設，單看“蘇聯(lián)現實主義”或所謂“社會主義現實主義”這一創(chuàng)作類型本身，亦很難不從中發(fā)覺其內容與形式、題材與手法之間矛盾重重的悖論性關系。一方面，所謂“現實主義”的主題情節(jié)卻是通過高度“人為化”的視聽語言方才得以表述，雜耍般的鏡頭調度與情緒化的背景音樂幾乎消解了故事本身潛在的自然氛圍與自在狀態(tài)。另一方面，所謂戰(zhàn)場后方的“個體視角”敘事無意被設置了一個”神話”式的前提：作為抒情主人公的阿廖沙首先必須是為一個作出集體貢獻的“集體英雄”。從某個無意識的反諷層面來看，阿廖沙只身炸毀兩輛坦克這一行為的奇跡性（或曰“不可能性”），恰如從蘇維埃社會真正開啟個體視角的不可能性。