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生硬至極，整部電影導(dǎo)演都在事無巨細地展示主人公遭到的不公待遇與他試圖洗清自身冤屈而進行的調(diào)查，以此來達成一種簡單粗暴的物理致郁效果來感動影響觀眾。但在人物性格上的刻畫簡直少得可憐，底層人民面對貧困現(xiàn)狀的內(nèi)心掙扎與自我體認，面對困境不斷嘗試又不斷失敗的絕望疲憊的心理刻畫幾乎沒有。李大川被完全塑造成一個不知疲憊與絕望的工具人，他不管在遭受多少困難后都依然一個勁地在困境中胡奔亂撞。而用于抒發(fā)宣泄情感的那幾場飯桌戲在情節(jié)設(shè)置與情感轉(zhuǎn)變方面又尷尬糟糕得一塌糊涂。唯一值得稱道的是導(dǎo)演孱弱的心理刻畫能力反而誤打誤撞地道出底層人民的隱秘事實，即他們根本沒有時間與資本去思考與宣泄，他們只是被困于籠中的螻蟻，在籠中無目的地拼命打轉(zhuǎn)，通往春天的列車只是黃粱一夢而已。