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部分物件設計與情節(jié)展開有回到哈式西洋魔幻世界的錯亂感，驚異于中世紀裝幀的妖怪圖鑒以「GHOST BOOK」而非東瀛本土化的「妖怪図鑑」來命名，或許這與完全子供向的腳本構筑并列兩大敗筆。腳手架事故自然比傳統(tǒng)的車禍意外更接近生還重置的可能，但與幽靈聯(lián)動的鄉(xiāng)野神隱或許才是童話改編的最優(yōu)解。這場女教師領導兒童團的收集冒險中混血男孩的復古人設與精彩演出打破了對選角膚色的質疑，而神木被淡化的存在感給人一種能與妖怪大戰(zhàn)爭聯(lián)動的彩蛋期待，可惜未能圓滿。飛旋反彈的山彥，與布誘餌拌嘴的一反木綿，大河劇武士氣質的百目，以及學校怪談現(xiàn)代化產(chǎn)物的登天云梯與牛首龍象百足蜈蚣的吉茲里與以往的妖怪學形象相異，各具特色。錯亂層疊的小鎮(zhèn)重組了鳥居與狛犬，救贖與失憶的捆綁對青春期的少年少女來說，試煉只是將來無數(shù)挫折的一場預演。