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前半部分，大廣角之下的城市空間（高架橋，大型購物中心）成為了一個封閉的，環形的斗技場，暴力事件總是突然間發生，然而卻又是形式化的。《槍火》是杜琪峰的風格集大成之作，在某種程度上也是一部心智游戲電影，來自于對細節，以及情感時間的極簡省略，而影片中的Brotherhood，則無意中觸及了香港這個人造誠實的空間特征——它不是科波拉的Costa Nostra，也不是吳宇森影片之中追溯至早年的情感義務——他們是后福特時代短期雇傭的項目職工，甚至連人物，上級的名字也不過是一個“阿”字頭的代號。《槍火》則是一部辦公室電影，充滿了企業部門內部的勾心斗角。為人所稱道的“杜式站位”則是一種包豪斯式的幾何美學，杜琪峰如此激進地解構了在香港這座城市誕生的一切傳統敘事，它如此迅速地建立，又如此迅速地內爆。